Жанры

Глава из книги Девида Паркинсона "Кино",издательство "Росмэн", М. 1996 г.

НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА

Научно-фантастическое кино появилось уже в самом начале XX века. Действие многих ранних лент этого жанра разворачивалось в далеком будущем или на других планетах, а их создатели смело экспериментировали с комбинированной съемкой, спецэффектами, костюмами и гримом персонажей. Именно научной фантастике обязаны мы изобретением многих устройств и технологий, которые ныне широко используются в картинах самых разных жанров.

Ларри Крэбб (Бастер) сыграл Флэша Гордона в 40 эпизодах.

Четыре из десяти самых кассовых фильмов всех времен относятся к жанру научной фантастики. Сегодня при словах «научная фантастика» мы сразу представляем себе такой фильм, как «Звездные войны» (см. рамку на с. 113), чрезвычайно дорогостоящий, напичканный фантастическими межпланетными кораблями, жуткими пришельцами и потрясающими спецэффектами. Однако так было далеко не всегда. За первые 60 лет существования кинематографа очень немногим режиссерам хватало воображения, чтобы создать нечто большее, чем похождения сошедших со страниц комиксов супергероев типа Флэша Гордона,
Лишь во время «холодной войны» 1950-х годов, когда угроза ядерной катастрофы и вражеского вторжения стала казаться реальной многим американцам, научно-фантастические фильмы начали затрагивать более серьезные темы. Но и тогда в распоряжении их создателей не было ни больших средств, ни звезд первой величины, так чтоспецэффекты обычно были второсортными. В 1960-е годы научная фантастика снова вышла из моды, но зато в конце 1970-х годов разразился настоящий научно-фантастический бум, продолжавшийся и в 1980-е годы.

Ракеты и космические корабли

Первым полноценным научно-фантастическим фильмом стала картина «Путешествие на Луну» (1902). Режиссер Жорж Мельес использовал в ней все свои незаурядные способности иллюзиониста и мастера ком бинированной съемки, чтобы незамысловатая история с примитивными декорациями эффектно смотрелась на киноэкране. И хоть астронавты Мельеса были пожилыми людьми в цилиндрах, но они все же путешествовали в ракете. А вот конкурент Мельеса — Гастон Велль отправил на Луну пьяницу верхом на дымовой трубе (фильм «Полночный сон», 1905). Режиссер Фриц Ланг стремился к большему реализму и, перед тем как снять картину «Женщины на Луне» (1929), серьезно изучал вопросы ракетостроения. Это был первый фильм, в котором говорилось о стартовом отсчете времени и невесомости в космосе.

Еще более серьезный подход к данной теме был продемонстрирован в картине «Напрашгение — Луна* (1950). Несмотря на нехватку средств, режиссер позаботился о том, чтобы каждая деталь ракеты, скафандров и лунной поверхности соответствовала самым современным научным данным. Разумеется, в наши дни нарисованные декорации и сухой, полудокументальный стиль картины, мягко говоря, не впечатляют, однако в то время она заставила целое поколение поверить в близость космической эры и в то, что Америка готова ее встретить во всеоружии. За фильмом «Направление — Луна» последовали десятки дешевых подражаний, включая картину «План 9» из открытого космоса» (1959).

Бездарная игра актеров наряду с убогими декорациями и спецэффектами была отличительной чертой научно-фантастических картин класса «В», наподобие классической ленты 1950-х годов «План 9» из открытого космоса» (1959) режиссера Эдварда Вуда-младшего.

Сегодня эти фильмы смотрятся как пародии, тем не менее они считаются классикой жанра. Когда американская космическая программа 1960-х годов превратила научную фантастику в реальность, Голливуд утратил интерес к астронавтам и сосредоточился на межзвездных кораблях вроде «ЮСС Энтерпрайс» из сериала «Звездный трек». Правда, позднее кинематографисты вернулись к теме полетов на Луну в таких фильмах, как «Правильный выбор» (1983) и «Аполлон-13» (1995) с Томом Хэнксом в главной роли.

За десять лет до первого полета в космос Юрия Гагарина фильм «Пункт назначения — Луна» (1950)ухитрился точно предсказать внешний вид космических скафандров и ракет.

Роботы и андроиды

Первые экранные роботы были неуклюжими машинами, которые либо создавали вокруг себя космический хаос, либо прислуживали всякого рода злодеям, вроде того, с которым сразился легендарный иллюзионист Гудини в сериале 1918 года «Великая тайна», «Тобор Великий» (1954) стал первым роботом космической эры, однако большей популярностью у кинозрителей пользовался Робби, герой картины «Запретная планета» (1955). За исключением смышленого Джонни Пятого из фильма «Короткое замыкание» (1986), роботы в основном представали на экране в качестве высокотехнологичных орудий убийства, типа ковбоев из аттракциона в картине «Мир Дикого Запада» (1973) и человека-машины из фильма «Робот-полицейский» (1987).
Роботы с человеческим телом называются андроидами. А вот робот из картины «Нью-йоркский колосс» (1958) обладал человеческим мозгом. Дружелюбные роботы типа Р2Д2 и СЗПО из кинотрилогии «Звездные войны» опять же оказываются в меньшинстве ввиду засилия на экране таких свирепых андроидов, как репликанты из фильма «По лезвию ножа» (1982).

Путешествие во времени

Идея путешествия во времени возникла в одно время с кинематографом. Роман Г. Дж. Уэллса «Машина времени» был опубликован за несколько месяцев до первого киносеанса 1895 года. Правда, история об отважном англичанине, совершившем путешествие в 802701 год через 1917,1940 и 1966 годы, была перенесена на экран лишь в 1960 году. Спустя тридцать лет в картине «Вспомнить все» (1990) Арнольд Шварценеггер предстал в образе агента с Марса, вспомнившего свое прошлое после посещения туристической фирмы, которая вживляла в память клиентов «воспоминания» о якобы состоявшемся путешествии. Фильм пользовался огромным успехом, но ему присущ тот же недостаток, что и многим другим картинам этого жанра, — стремление за счет переизбытка крови, трупов и спецэффектов компенсировать слабость сюжета.

Робот Яобби (на афише внизу слева) стал главной звездой фильма «Запретная планета» (1955), поставленного по мотивам пьесы Шекспира «Буря». Робби пользовался такой популярностью у киноманов, что ему был посвящен отдельный фильм «Невидимый мальчик» (1956), а также ряд научно-фантастических телепрограмм.

Астронавт Чарлтон Хестон прорывается сквозь время на Землю далекого будущего, где правят разумные обезьяны (картина «Планета обезьян», 1968). Прекрасная игра актеров и блестящая работа гримеров сделали этот необычный фильм весьма правдоподобным.

Если путешествие в будущее зачастую требовало специальных технических средств, то экскурсии в прошлое обходились и без них.К примеру, Майкл Дж,Фокс отправлялся «назад в будущее» трижды {в 1985,1989 и 1990 годах) за рулем обычного спортивного автомобиля.

Инопланетяне и космические захватчики

«Война миров» была экранизирована в 1953 году, однако прошло еще целых 25 лет, прежде чем были созданы технологии, позволившие достаточно реалистично изобразить на экране межгалактические баталии. Во многом фильмы о звездных войнах представляют собой вестерны, действие которых перенесено в космос, а кольты заменены на лазеры. Трилогия «Звездные войны» (см.рамку) породила множество подражаний, например фильм «Последний звездный боец» (1984). Однако всем им было далеко до увлекательности, отточенности стиля и
режиссерской находчивости в этом сериале.
Первой картиной, где фигурировали инопланетяне, был фильм «Алгол», снятый в 1921 году в Германии. Однако прошло еще более 30 лет, прежде чем инопланетяне прочно поселились на киноэкране. Надо заметить, что многие из них практически ничем не отличались от землян, если не считать их причудливых одеяний.
В 1950-е годы Америкой овладел страх перед советским вторжением. Обе сверхдержавы вступили в гонку ядерных вооружений, продолжавшуюся на всем протяжении периода международной напряженности, известного как «холодная война. Еще в 1938 году Орсон Уэллс до смерти напугал американцев своей радиопостановкой «Войны миров» Г Дж, Уэллса, весьма реалистично изобразив в ней марсианское вторжение. Кинематограф времен «холодной войны» в полной мере использовал эти панические настроения. В таких фильмах, как «Нечто» (1951), инопланетяне, в сущности, символизировали советскую угрозу — неведомого врага, покушавшегося на американский образ жизни. Фильм «Вторжение похитителей тел» (1956) рисовал жуткую картину завоевания Земли инопланетянами, которые заменяли людей бесчувственными двойниками, вылупляющимися из таинственных стручков.

Картина «Чужой»- 3 (1992) завершает кинотрилогию, действие которой охватывает период свыше 60 лет и сближает научную фантастику с фильмами ужасов. В фи льме Сигурни Уивер вынужден вступать в схватку с кошмарными космическими чудовищами. Эти ленты примечательны тем, что главная роль в них отдана женщине, хотя Голливуд, как правило, предпочитает видеть в подобных ролях мускулистых суперменов.

Другие инопланетяне прибывали на Землю, чтобы предупредить об опасностях современной войны (картина «День, когда остановилась Земля», 1951). Третья волна пришельцев хлынула на экран в 1970-е годы в лице доброжелательных созданий из фильмов Спилберга «Близкие контакты третьей степени» (1977) и «Инопланетянин» (1982). Однако ощущение угрозы, надвигающейся из космоса, возродилось в фильме «Чужой» (1979) и его продолжениях — «Чужие» (1986) и «Чужой»- 3 (1992).

Грядущие миры?

Наибольшим успехом научная фантастика начинает пользоваться, как правило, в период международной напряженности. Во времена «холодной войны» были очень популярны фильмы о бомбе. В таких картинах, как «Пять» (1951) и «На последнем берегу» (1959), изображались последствия ядерной катастрофы, а в фильме «Стопроцентная надежность» (1964) и «черной» комедии «Доктор Стрейнджлав» (1963) показывалось, насколько легко ракеты могут быть выпущены по ошибке. Самые свежие образы конца сиета ;ипечатлены в картинах, действие которых происходит после ядерной войны, — например, в австралийской трилогии о безумном Максе (1979, 1985, 1989) с Мелом Гибсоном в роли бывшего полицейского Макса.
Вообще кинематографисты часто пытались предсказать, как будет выглядеть будущее и каково будет людям жить в нем. С помощью самых впечатляющих спецэффектов своего времени создавали на киноэкране миры, отличавшиеся, как правило, мрачным и зловещим обликом. Жестокие правители использовали передовую технологию для контроля над населением городов будущего, вроде Мет-рополиса (см.рамку) и Эвритауна из фильма «Грядущие времена» (1936).

В картине «Только представьте» (1930) всем гражданам вместо имени присваивался номер, в то время как в киноверсиях романа Джорджа Оруэлла «1984» (1955 и 1984) за ними неусыпно следит Мысленная Полиция, исполняющая волю бесжалостного правителя, именуемого Старшим Братом. Однако с 1960-х годов отличительной чертой такого рода научной фантастики стал показ борьбы
народов против грядущей тирании, как в фильмах «451" по Фаренгейту» (1966) и «Бразилия» (1985).
Попытки разглядеть облик грядущего предпринимались уже в самых ранних научно-фантастических фильмах, хотя сегодняшнему зрителю они могут показаться чрезвычайно наивными. Однако режиссеры современного научно-фантастического кино продолжают создавать на экране образы будущего, и, возможно, через сто лет такие картины, как «Терминатор» и «Судья Дредд», будут выглядеть столь же старомодными.

СОВЕТУЕМ ПОСМОТРЕТЬ
Фильмы сняты в США, если не указана другая страна