Виды сьемок

Глава из книги Вальтер Шильд, Тобиас Пеле "Видео мое хобби"

С МЕСТА СОБЫ ТИЙ: ВИДЕОРЕПОРТАЖ

Последние известия для вас и ваших знакомых: видеорепортаж о местных событиях занимает свободное место, оставленное телевидением

Великие проекты местного телевидения приказали долго жить. Беззвучно канули они в волнах политики средств массовой информации. Сообщения о местных событиях, народных гу-ляниях или клубных встречах, о маленьких ярмарках или инициативах муниципальных округов привлекали мало зрителей -слишком мало для системы ТВ, ориентированной на массовость. Но с кэмкордером в руках вы, ваши друзья и знакомые, клубные приятели и коллеги по работе не останетесь в неведении, если в вашем ближайшем окружении что-то происходит. Каждый хороший видеорепортаж заполняет пустоту, оставленную телевидением, особенно, если вы работаете как профи.

__
Афиши быстрее всего отвечают на вопросы что, где, когда. Прекрасным началом фильма послужат три разных плана расклейки афиш. Переходом к собственно репортажу будет общий план входа на выставку и средний план кассового окошка

Когда телевизионщики принимают решение снимать какое-то событие, первым делом собирается группа специалистов, берущих на себя эту работу. Действуйте так же: найдите помощников, которые, во-первых, смогут получить удовольствие от участия, а во-вторых, непосредственно связаны с событием. Когда ваш клуб организует встречу, поговорите с его членами; если состоится что-то интересное на работе, позовите коллег, а если идет речь о городском событии, найдите заинтересованных сограждан. Работа в команде не только приятней, она необходима. При интервьюировании одному приходится стоять с камерой, а другому задавать вопросы собеседнику.

Предварительные работы, поиски материала тоже можно распределить между членами группы. Нужно иметь информацию, например, о плане мероприятия, поговорить с ответственным лицом и осмотреть место события. Но проследите, чтобы каждый в команде знал, что он должен делать. Нет ничего более бессмысленного, чем дважды сделанная работа. И не предписывайте никому в категорической форме его обязанностей, а обсудите с "сотрудниками" план работы. Хорошее планирование поможет предвидеть заранее технические неполадки и организационные промахи и в процессе съемок избежать их.

Репортаж будет таким, какой была подготовка. Потому что цель его - не несколько прият-
ных картинок, а информативный и интересный рассказ. Чем больше вам известно о мероприятии, тем лучше удастся составить план и разработать предварительный или настоящий сценарий. Там должно быть указано, что и даже когда предполагается снимать и какое снаряжение и персонал нужны.

Репортаж начинает жить, когда в него вдохнут жизнь. Кадры документального характера - как общий план выставочной территории - слегка скучноваты и должны чередоваться с живыми картинками

Составление сценария имеет смысл со многих точек зрения:

• съемки на месте упрощаются, потому что не нужно отыскивать сюжеты
  
• круг проблем известен заблаговременно, так как фильм спланирован до деталей
• опасность технических и организационных неполадок сведена к минимуму, так как по каждому сюжету выяснено, что для него нужно
• и встав перед необходимостью обдумать разделы фильма, в результате получаешь готовую структуру.
  

Обсуждая в группе ход съемок, поставьте следующие вопросы:

• Что вы хотите показать?
• Отражают ли намеченные сюжеты событие полностью, или что-то пропущено?
• Какие пункты сценария можно уточнить только на месте, а какие запланировать заранее?
• Допускает ли видеорепортаж разнообразие приемов?
• Как начать фильм и как закончить?
  
• У кого взять интервью?
• Нужно ли получить разрешение на съемки?
• Кому нужно сообщить о проведении съемок?
• Достаточно ли снаряжения, чтобы сделать все запланированное?
  
• Кто из группы за что отвечает в каждом сюжете?
  

__
_
Сюжеты, обладающие визуальным и акустическим своеобразием, могут занять на пленке больше места, чем им отведено в действительности

Чем раньше начнется подготовка и составление сценария, тем богаче будет арсенал идей. Например, хорошее начато репортажа - расклейка афиш к предстоящему событию. Афиша ответит на все воппросы журналистского старта: кто делает, что, где и когда? Получив ответы, зритель разберется в предлагаемой информации.

Видеорепортаж необязательно рабски следует за событиями. Иногда детали значат больше, чем кажущаяся веселая суматоха. И удачные мотивы убеждают зрителя

В зависимости от события журналистские вопросы приобретают разное значение. Хороший репортаж не обводит поверхностным взглядом происходящее, он вскрывает причины, отвечает на деловые вопросы, объясняет взаимосвязи. Только от комментирования он воздерживается — на основании фактов зритель сам должен составить мнение.
Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать — это полностью относится к видеорепортажу. Вместо закадрового объяснения фактов дайте людям высказаться перед камерой. Их манеры, мимика и жестикуляция тоже могут о многом сказать. Поэтому интервью прочно вошло в практику видеорепортажа.

__

Сначала камера смотрит из зала (большое фото), потом идет переходный более крупный план актеров. Теперь можно перевести взгляд из-за их спин на зрителей. Тем же путем, через крупный план одного из них, можно вернуться на сцену

Интервью можно разделить на уличные и персонатьные. Беря интервью на улице, вы задаете встреченным людям определенный краткий вопрос. Камера показывает при первом вопросе крупным планом интервьюируемого, при этом интервьюер виден лишь частично со спины. Далее интервьюер в кадре вообще не появляется. Разные ответы просто монтируют друг за другом. Профессионально будет разнообразить выбор людей — одинокий мужчина, пара молодых людей, мать с ребенком... Примерно через пять ответов следует повторить вопрос, чтобы зритель не утерял нить.

_

Во время уличного интервью ответы разных людей монтируются строго друг за другом. Интервьюер может, но не должен обязательно находиться в кадре

__
В персональном интервью камера показывает сначала обоих собеседников средним планом и переходит по очереди с одного на другого, в зависимости от того, кто говорит

По-иному происходит персональное интервью. Из соображений тактичности интервьюируемому нужно дать время на подготовку и — еще лучше — обсудить с ним вопросы, не включая камеру. Если интервью берется на месте события, то кадры выглядят более подлинными, атмосфера становится плотнее. Однако разговор должен протекать в спокойной обстановке. Подыщите какое-нибудь подходящее место, тихий спокойный уголок — на нашей иллюстрации это отгороженный стенд. Важный момент: во время интервью собеседники не должны переходить в другие помещения. Если съемка ведется одним кэмкордером, то первый кадр дает либо средний план как введение, либо крупный план интервьюера. Когда он начинает разговор, камера меняет фокусное расстояние и дает средний план. Интервьюируемый отвечает, и камера снова меняет фокус и дает его лицо крупным планом.
При чередовании вопросов и ответов оператор переводит объектив с одного собеседника на другого. Чем ближе сидят партнеры, тем незаметнее эти переходы.
Оптимальный результат получается при работе двумя кэмкорде-рами. Один беспрерывно занимается крупными планами интервьюируемого, а второй сначала снимает средний план, а затем сосредоточивается на интервьюере. При обработке материаты первой камеры служат основными, а материачы второй — дополнительными. Снимая двумя камерами, нужно обращать внимание на линию глаз. Чтобы не возникли несоответствия, снимать необходимо с одинаковой высоты и под одним углом. И еще один совет: потренируйтесь сначала одни, са-
ми исполняя роли участников интервью.
Основная трудность состоит в параллельном монтировании действия - вопроса - и реакции -ответа.
Эта кинорежиссерская проблема всегда дает себя знать в репор-тажной работе.

__
Снимая праздник, камера не может обойти любителей пива. Последовательность: средний план места действия, затем крупные планы. Можно сделать наоборот, показав нацеживание пива, а потом средний план. Лица довольных бражников завершают сцену

Пусть кто-то выступает с речью в своем клубе, пусть разыгрывается скетч, или музыкальный ансамбль подогревает настроение, или проходит показ мод: всегда надо делить внимание между выступающими и публикой.
Предложим решение проблемы на примере музыкального ансамбля. Первые кадры дают средний план группы из зрительного зала, т.е. спереди. Затем следует крупный план сбоку, например, головы певца или его гитары. Потом средний план артистов сзади или сбоку так, что в кадр попадает публика. Крупный план (певца или гитары) выполняет роль переходного кадра.
Очень важно, снимая репортаж с праздника или другого приятного события, уловить настроение. Камере нужно побольше участвовать в происходящем. Конечно, общие и средние планы создадут целостное представление о событии, но соль заключается в крупных планах, например, шалящих детей, веселых застолий или тихих созерцателей. Такие сюжеты запланировать нельзя, но в предварительном наброске или сценарии оставьте про-
белы, которые заполнятся неожиданным материалом. Потому что план есть план. Он и существует для того, чтобы в нужный момент перечеркнуть его. Если вы готовите репортаж с конкретным планом, но душа у вас открыта для любых неожиданностей, то в вас течет истинная репортерская кровь.

__
Удачный фрагмент в сосисочной: средний план необычного гриля вызывает любопытство. При виде горячих сосисок у зрителя текут слюнки, а брызгающая соком сосиска во рту покупателя - заключительный кадр